芭蕾是一种对美追求到极致的艺术，这个职业也影响了我的日常生活、我的处世态度，这中间很多乐趣，就像一个个小秘密。”

　　她是********个自费去参加国际比赛的芭蕾舞者，也是中国芭蕾史上第一个办个人芭蕾专场的芭蕾舞者，并获第四届卢森堡国际芭蕾舞比赛女子独舞金奖;她曾担任法国莱茵芭蕾舞团首席客座明星，并制作、导演、主演了********部原创现代芭蕾舞剧《莎士比亚和他的女人们》; 2011年，她带着她的现代芭蕾舞剧《德加的钻石》穿越了上海、北京。

是爱好，也是职业

　　“跳芭蕾是我的理想，但人生不能只有理想，所以芭蕾成为了我生存的技能。”

    在《背后的故事》栏目妆间里看到这个正在化妆的女子时，纤细的骨架让人丝毫感觉不到来自她一米七五的身高所带来的压力。而她灯光下精致的五官和轻柔的声音悄然散发着一种童话般的美。

　　有人说她是个不沾尘世的“芭蕾公主”，但也有人说她就是个不折不扣的商人。她并不否认，也不介意别人用芭蕾舞者作为她的职业介绍，哪怕是在电视荧幕前。侯宏澜在她的书中写下过这样一句话，“芭蕾是一种对美追求到极致的艺术，这个职业也影响了我的日常生活、我的处世态度，这中间很多乐趣，就像一个个小秘密。”

　　还有一个她父母都不知道的小秘密，就是从学习舞蹈的那一天开始，她就将父母为她学习芭蕾的每一项花费都记了下来。她努力的做到最好，因为她知道有投资就要有回报，否则这就是失败的投资。十多年芭蕾之路，她走得一帆风顺，一路夺奖，进入中国国家芭蕾舞团。

　　还记得当时的工资最多的时候也只有几百块钱，生活不会窘迫，但也没有达到她所想要的状态。生存，也需要物质。法国文学家巴尔扎克曾形容：“芭蕾是一种生存的方式。”于是，她用她的生存方式“下海”了。

　　她的商业化第一步，应该从她从中国国家芭蕾舞团出走的那天算起。这意味着她再也不能每个月固定地拿到国家给予的工资，也不会有丰厚的年终奖，就连舞蹈练习室也需要自己来租借，每天都要坐公交车上下班。直到现在，回忆起当初的狠劲儿，她笑着说，如果再来一次，她依然会是同样的选择。

　　现在，她不但成立了自己的工作室，还养活了一大帮子演员，当然，她开拓了自己的第二事业，演戏。在舞者注定了不会太长的舞台生命之外，她又有了其它的生存技能。

　　芭蕾不是二人转

　　“芭蕾是极致的奢侈，比任何奢侈品都要奢侈。人们说它是高雅艺术，不是没有理由的。所以，我们也不可能希望它像二人转那样人人都能来上几段。”

　　在中国，问起芭蕾舞剧，大多数人都知道《天鹅湖》，因为教科书上说过。而在法国，即使是路人，他也能兴致勃勃地与你谈论最近的新芭蕾舞剧，最近哪位大师会过来演出。这就是法国与中国的区别。

　　侯宏澜一直希望芭蕾舞能在中国得到推广，但她也很清楚，芭蕾不是东北二人转，它对舞者本身的要求太高。“一直以来，还没有看过芭蕾舞剧的观众都对芭蕾舞剧抱以疏远的态度，但实际上近距离看过的人都会喜欢上它。充满激情的肢体动作，旋转与奔跑，这里的故事都适合每一个感性的观众。其实，芭蕾和中国观众只隔着一层一捅即破的纱。”

　　但，在中国，培养一个优秀的芭蕾艺术家费用极其昂贵，按侯宏澜的算法，培养一个好的芭蕾舞者费用保守估计十五万左右人民币，这些还只是包含了初期上舞蹈课的费用，当舞蹈技术达到一定的程度，还会要拜顶尖的芭蕾舞艺术家一对一的教习，这笔费用自然是不言而喻。

　　高昂的费用是学习芭蕾的一大困难，时间也是****的障碍。据统计，在中国每一年都会数以百万计的儿童学习芭蕾舞蹈，到中学坚持下来的却连百分之十都不到，大学考上芭蕾舞蹈专业的专业生就更是落落可数，中国六大芭蕾舞团每年能挤破头进去的人也寥寥无几。这个靠在学校里学习生存技能的时代，芭蕾这个来自来自欧洲的贵族被摆在了“围观”的位置。

　　艺术也需要买单

　　在中国，花上几百块钱看一场演唱会人们也不会觉得贵，但面对八十元一张的芭蕾舞剧门票却依然很少有人愿意买。

　　来自欧洲皇室的芭蕾在中国，一直过得穷困潦倒。而侯宏澜成立工作室以后的第一部剧，也同样是因为商业赞助没有到位几乎胎死腹中，最后是她自己掏了100多万才得以继续。直到现在，投资依然是她每场演出****的困难。

　　她和她的“梦之队”一场演出需要半年甚至更长的时间来排练，而票价非常低，最低不过80块钱一张票，随便一个明星演唱会都能高过它。很多人都不解，这样一个高端的艺术类表演，价格却如此低廉。

　　在中国，芭蕾舞剧生存现状比较艰难。每做一场演出，都需要到处拉赞助，如果没有赞助就只能靠票房，大多时候，票房的收入仅仅做到收支平衡。谈到经营，并不是专业出身的侯宏澜深吸了一口气，“芭蕾并不是中国所关注的重点，自然支持也就弱一些。但，在法国和美国这些欧洲国家，基本上演出是不需要我们来操心的，这些国家对于这种文化类演出会有资金方面的支持，还有很多爱好芭蕾的人士筹款来做好这件事。”这个纤细的身板肩上背负的是几十个人养家糊口的生计。

　　为此，她与团队做过一次调查，很多观众的票来自于亲友赠送，自己花钱买票的人并不多。“在中国，像我们这样的大型演出，包括很多明星演唱会，观众手里的票大部分都是赠票。中国的观众还没有欣赏艺术也是需要买单的意识。沿海城市相对接受得快一些。这种意识被国人所接受需要一个过程。我们必须接受，也必须成为他们了解的推动力。”

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