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她的这种习惯一直延续到今天。颜俊杰有一次拍她坐在自家院子里，突然看到天上一朵云在变幻，她便开始专注地观察起来，跟旁边人聊，如何将这种变幻融入到舞蹈中。她曾说，从小就发现自己能很快地将大脑里想的东西传递到身体里，没有阻隔，很通畅，很协调。

最初在西双版纳歌舞团，这种自己琢磨舞蹈的习惯并不被理解。“她的练功方法也是自己独创，从来不跟别人一起练，晚上自己一人去练功房练，我就帮她打蜡烛，坐在旁边看书。”她去西双版纳，把四妹也带在身边。

四妹说，她在剧团里太冒尖了，太特立独行，跳不了群舞。那时候又崇尚共性，不要个人主义。老师同学都不喜欢她。她也从不巴结领导，不会阿谀奉承。不让她演，也都没关系。

在四妹眼里，杨丽萍身上有一种乐天的天性。在三十多年的老友高成明眼里，她很会苦中作乐，“她从不与人比，却一直与自己较劲”。那时候的杨丽萍已经自觉地将孔雀舞作为自己的专攻舞蹈。“敏感地知道，孔雀是一个很好的舞蹈表现形式。”杨丽萍说。

“文革”结束，剧团里开始排傣族舞剧《召树屯与喃木诺娜》。“她的身材条件没有另外一个主角好。就让她演B角。但是她跳得太好了，简直是惊艳。首演的时候，大家就完全忘记了A角。后来就把她给捧红了，她就当了A角。”四妹回忆。

上世纪七十年代末，在云南歌舞团工作的高成明在昆明第一次见到杨丽萍时便认出了她，“因为那时她已经在云南小有名气。”

杨丽萍的舞姿行云流水供图

将自学进行到底

“漂亮，高挑，四肢修长，完全是个舞蹈坯子。”三十多年过去，好友高成明仍然记得对杨丽萍的第一印象，“我当时就鼓励她走出去”。没过多久，她果然被中央民族歌舞团相中去了北京。知名画家叶永青上世纪八十年代初在北京第一次见到杨丽萍时，“她是一个跳现代舞，穿牛仔裤，大辫子大把黑头发的摩登姑娘。”

杨丽萍与我们的谈话始终若即若离，她沉浸在自己的语境中，只有她自己感兴趣的话题才愿发挥。她突然想到这次叶永青为《孔雀》作了画，随即起身回到房间，拿出一副叶永青画的“叉叉鸟”，向我们介绍叶画的风格。

认识杨丽萍的人都知道，舞蹈之外，她还钟爱绘画、电影、音乐等一切相关的艺术。“因为舞蹈是一门综合艺术，服装、道具、音乐、舞美…….一样都不能少。”四妹补充说。

杨丽萍很早就像半个母亲一样，观察妹妹的兴趣爱好，发现妹妹喜欢画画，一直鼓励她。“我读小学三年级就跟她一起看红楼梦，我们从小喜欢文学，会自觉去看文学书。向往很浪漫的爱情故事。都是喜欢安静的人，没事就阅读，朗诵诗歌。”杨丽梅说。

到北京一年之后，杨丽萍就把四妹接到了北京。“我特别怕失去她，她走的时候我特别伤心。她就安慰我说，妹妹没关系，我去北京站稳脚跟就来接你。她后来果然把我接走了，还找好了美术老师。”

刚到北京的四妹见到的杨丽萍情况比在版纳更糟糕。“别说站稳脚跟了，被排挤得很，比在版纳更艰难，更渺小。没有很好的氛围给她发展，因为那边都是顶尖的苗子，没有人太注意她。”

杨丽萍自己讲述这段经历时，却说得很简单，“我们是中央民族歌舞团，我喜欢跳民族舞，他们喜欢跳芭蕾舞，我就琢磨民间舞去了，就这么简单，没那么复杂。”

她的练习方法和在版纳一样，晚上没人了，自己点着蜡烛去练功房练，琢磨自己独特的舞蹈。当被问到是否担心因为特立独行失去机会时，她说，“你跳得好，他还是要用你。”

在高成明眼中，杨丽萍每天所琢磨的这些舞蹈很有意思，不是简单的模拟，大量的动作是幻化的，她借鉴了非常多的东西，但都不是原封不动地照搬，而是感知它们，在她很有特质的身体韵律当中幻化。

“你只会感觉是孔雀，但不是所有的动作都是模拟孔雀。这跟以前的老艺人完全不同。她有今天的成就，因为她既不像这个，也不像那个，就是她自己。”高成明说。